Юрий Ханин

Ты его плохо знал. Он крутой.

Самый пиздос, что перестаёт работать эпл мюзик. Приходится искать релиз в айтюнсе, и оттуда переходить в стриминг. Просто пиздец.

Алонелик, я всегда представлял себе, что ты ирл выглядишь, как Джек Донохью. То есть вот так: А ты какого-то унтерменша на авку ставишь.

Пацаны, у вас откроется ссылка? https://vk.com/etherealgrooves Или я себе с гудбай дипиай интернет поломал – половина сайтов не открывается.

Она бы сыграла пожилой бимбо-унитаз в фильме Американский Пирог? Нет.

Розанова – топ милфа российского кинематографа.

Алена Делона, так же как и других мальчиков "неземной красоты" – Хельмута Бергера и Бьорна Андресена, – откопал Лукино Висконти. Он снялся у него в двух фильмах: дебютном для себя Рокко и его братья и Гепарде. Итальянский период продолжился его ролями в Затмении Антониони и Индийском Лете Дзурлини. Во Франции он играл главные роли во всех поздних фильма Жан-Пьера Мельвиля: Самурай, Красный Круг, Шпик. Сыграл главную роль в фильме британского режиссёра Джоузефа Лоузи Мистер Клейн. И последний его фильм – Новая Волна Годара.

Выглядишь как Кирстен Данст в Человеке-Пауке. Богиня!

Под "втоптал" я имею в виду доказательство чужой неправоты/некомпетентности, а не безапелляционные навешивания ярлыков говноедства и патетические гаврилиады в свою честь, как у малютки слезы.

С кем ты разговариваешь, долбоёб? ТЕБЕ НИКТО не отвечает. А Соня пытается троллить меня твоим упоминанием.

Я рагуля втоптал в этом постинге? Втоптал. Я слезу-куна втоптал в этом постинге? ГЕНИЙ. И ещё: Как же ПРОГРЕВАЕТ пидорашек, которые НЕ СЧИТАЮТСЯ С ПОВЕСТКОЙ. Федя-пропагандист. Втоптал. Я двум слепым котяткам – с красной и зелёной аватаркой – объяснил, что Дрессед ту килл – это Психо, Бади дабл – Вертиго, а Блоуаут – Фотоувеличение? Объяснил. Я тебе десяток азиатских фильмов перечислил? Перечислил. Срётесь только вы, потому что вы пидорашки, и по-нормально жить вам не хочется самим. Я обычно, и в первую очередь, всегда говорю по теме разговора, предметно и с аргументами, без перехода на личности.

А, опять этот тейк. 581-Я СТРАНИЦА, ПОСЛЕДНИЙ ПОСТ. Иди читай – потом расскажешь, как тебе "чтиво"; и захотелось ли тебе как-то это прокомментировать, послужил ли такой постинг началом какой-либо дискуссии.

Хуя себе: пидорашки уже меня до уровня Горби демонизируют.

Ниоткуда я их не беру. Два года назад мы с ним спорили об итогах года, и этот текст сам всплыл. Поскольку это мой единственный опыт прочтения его постингов вне продоты, он мне запомнился. Вообще ссылки на его соц.сети у него в подписи написаны.

Поздняя Весна Одзу, Эрос и Убийство Ёсиды, Демоны Мацумото, Яйцо Ангела Осии, Синобугава Кумаи, Повесть о Гендзи Сугии, Спящий Человек Огури, Печальная Белладонна Ямамото, Кайлийская Меланхолия Ганя, Август в Воде Исии. Нет.

Так как бесполезный Иммануил меня не удалил, придётся ещё раз смахнуть слезу. Я тебе пишу: Ты мне отвечаешь: ? Это что? Я УЖЕ предсказал, что ты будешь делать, а ты берёшь И ДЕЛАЕШЬ ЭТО всё равно. ? Ты глубже и глубже зарываешься в свой вымышленный мирок лишь бы НИЧЕГО не отвечать предметно. В твоей голове нет "консенсуса" и "Тарковского ринга", поэтому в твоей голове никогда не будет и понимания, почему в истории остались имена Гомера и Сократа, Алигьери и Микеланджело, Баха и Сервантеса. В твоей голове нет ничего ОБЪЕКТИВНОГО, ты оперируешь какими-то там "вкусами", а названные мной люди – проекты Элиты, которыми были прогреты "псевдо-интеллектуальные" гои на что-то там, но на что именно ты тоже сказать не можешь. Поэтому же ты не понимаешь, что Тарковский и Зеркало останутся в истории из ХХ-го века, а Мувинг – нет. Зацените ещё один ПЭРЛ: ГЕНИЙ. И ещё: Как же ПРОГРЕВАЕТ пидорашек, которые НЕ СЧИТАЮТСЯ С ПОВЕСТКОЙ. Федя-пропагандист. а можно названиями написать вот это все? Я специально искал постеры с названиями. B2: Shura; С2: The Long Darkness; E3: August in Water. Анимешки в расчёт не беру.

Я ставил лайк под этим постингом уже.

@Kant

Да. Всё будет. Александр Nix Левин.

https://www.youtube.com/watch?v=UZoNfj0Oa38

Кому ТЕБЕ? Анонимному плевку, который сдохнет прожив жизнь никем не замеченным?

Приём, владеют которым единицы людей на планете. Дальше что?

Фильм очень долго разгоняется и первые шестьдесят минут его смотреть пытка, но начиная с 59 минуты (сцены караоке) происходящее в кадре становится чистой интенсивностью Сокровенного, будто ты слушашь рассказ самого дорогого тебе человека на свете о Секрете, который он носил в себе годы, боясь рассказать и всё переживая, что вспомнив этот самый страшный секрет его взросления, начав его перепроживать вновь, но в беседе, артикулируя речью, носитель тайны секрета сойдёт с ума от пережитой им боли, вскрыв швы гноящегося невыговоренным прошлого. Фильм построен на очевидном, но никем не используемом в кино тропе, который был характерен для мемуаров межвоенья двадцатых-тридцатых XX века, когда человек лишь указывает на начало какой-то ситуации, тут же обрывая повествование, не показывая что конкретно (фактически) случилось, ибо и так понятно, что там могло случиться, ибо все трагедии одинаковы, беда у всех одна; Толстой был лжец и дурак, когда говорил о счастье. В финале Aftersun катарсис не тот катарсис, когда ты задыхаешься от слёз, как в конце «Небесного тела» Аличе Рорвахер или «Боли и славы» Педро Альмодовара, но это катарсис тишины счастья наконец выговориться перед самим собой: какой бы ужас не произошёл, он уже про(изо)шёл и весь фильм своей динамикой, когда ты наконец понимаешь о каком модусе чувств и про какие переживания и отношения режиссёр хотела снять картину, он такой динамикой похож на отупение (одеревенение), когда ты уже выплакал всё, что мог, накричался как мог накричаться и просто «что-то делаешь», «как-то смотришь, что-то слушаешь», пьёшь чай и обои на стене обретают пафос храмовой иконописи — так тело отвоёвывает у страдания безмятежность уюта материнской утробы максимой «на свете счастья нет, но лишь покой и воля». Режиссёр Шарлотта Уэллс просто что-то «сняла» и эта её «просто» картина изящества того же толка, что античные мифы про обращения погибших в сосенки, клёны, иволги. Кем для грека становятся упавшие с обрыва? Ветром или птицами. Aftersun красоты античной и весь про модусы переживаний в русле «Арагвы предо мной» Пушкина: так (здесь) и тут (сейчас) выросла моя боль и ныне ветви этой боли защищают меня от испарины и жара лучей Бессмысленной Звезды, дающей Жизнь всему Живому. Это самый ранимый и благоразумный фильм об отношениях отцов с дочерьми, это самый достоверный и корректный фильм о жизни с родственником, что страдает от ментального расстройства. Посмотрев Aftersun хочется однажды стать Самым Лучшим Отцом на Свете и посмотрев Aftersun в статусе душевнобольного веришь, что лично ты выкарабкаешься, не уйдёшь ночью в океанический мрак холода несуществования. Для меня этот фильм начало XXI века в кинематографе. Все фильмы до него, снятые с начала нулевых, выглядят как неуместные оклики девяностых нового поколения новой культуры обратно в имбецилию постмодерна. Если ты принадлежишь поколению девяностых, этот самый последний человек двадцатого века, то тебе, разумеется, захочется отчебучить какую-нибудь ремарку вида «представьте Ведьму из Блэр снятую Марселем Прустом» или «представьте Вход в пустоту Гаспара Ноэ снятый Кшиштофом Кесьлёвским» или вот там «представьте, что на тридцатилетие Мартина Хайдеггера вы с ним под МДМА слушаете Thursday Afternoon Брайна Ино», но это всё как оклики и выкрики из жерла скорбной невыразительности ума — придури прошлого века, глупости ушедшей навсегда эпохи, газетная неумь. Само название фильма — Aftersun — вообще считывется как «Сгоревшему» (не «кому?», но «чему?») и тем сильнее это бьёт по мозгам, когда название русских переводчиков звучит сильно тише и краше: «Солнце моё». Двадцать минут спустя закрытия файла с фильмом, высунувшись в окошко покурить, я вспомнил финальные кадры и расплакался, успокоившись лишь тем, что мокрыми от слёз пальцами порчу последнюю сигарету из пачки. Ей Богу, если бы не существование женщины, то этот мир стоило бы уничтожить за то, какое уродство он собой представляет. Но вот женщина хочет тебе что-то сказать сокровенное и известное лишь ей одной и ты понимаешь, что сражение должно продолжаться: холод мрака ночи несуществования рано решил, что властен над человеком и что человек не сможет выправить узор изморози ужаса Быть. Нет ли у тебя такой формулы, что мысли помноженные на мысли ведут к прогрессии, которая при должном навыке позволяет наплести чуть ли не что угодно о чём угодно? В итоге нарратив становится заменой скажем фильма, перетягивает одеяло и часто приходит к радикальному выводу, основанному на как правило голословной ебале. Это жанр такой, не более Браток, так на музаче 15 лет назад установили, что днб – самый элитный жанр на свете. Ты ТАК УЖ глаза плебсу не раскрывай на действительность.

И Джина Роулендс.

Эмптич, так про любой фильм Одзу можно сказать: хуле он там, мама с папой любить учит. Есть фильмы (а тем более книги) которые изначально комплексные, а какие то нет. И если ты начинаешь его наделять излишними качествами, излишне усложнять в своей картине мира ты ничего хорошего этим фильму/режиссеру не делаешь И все, есть такие качества у них, и ничего плохого в простоте нет это не слово ругательное. Я вспоминаю Джона Сину каждый день пока что из за того что он хорошо сыграл 30 минут экранного времени, просто с искренностью в лице. Я вспоминаю книжки по пол года у которых буквально мысли уровня "Иду из точки А в точку Б. Я не согласен с мужчиной/женщиной номер 4 поэтому я сделаю что то по другому чем делают они" благодаря тому как они сделаны а не интеллектуальной составляющей. Не совсем так. Этот казус называется "художник всего лишь карандаш в руках Б-га", он же "каждый новый читатель – со-автор произведения". Если кто-то что-то рассмотрел в произведении, чего ты в нём не увидел, о самом произведении это мало что говорит – это лакмусовая бумажка космоса смотрящего. Я авторитет Афтерсана не в этом нагромождении вижу – просто процитировал человека, чтобы парировать твой аргумент про отсутствие глубины.