MaxCady

какой?

с кайфом присоединюсь

чел....

Пораскинул мозгами и свалил.Всегда верил в него.

так и есть

будем ждать!

хороший гайд по фильму кауфмана https://media.2x2tv.ru/i-m-thinking-of-ending-things-analysis/

зря я навернул пару серий

футбол>кино

надеюсь

нет конечно же ты просто топаном ошибся тебе чуть выше....

еще один

вынес мусор

мда ну и быдлан

)

не каждый поймет

ох уж эти личинки чакича

Короче, этот сериал стал КВИНТЭССЕНЦИЕЙ хуёвости текущей эпохи и в целом олицетворяет убогую реальность где всё под тотальным колпаком, контролем, цензурой и контент делается в первую очередь с целью чтоб срать тебе в голову мерзкими идеалами шизофренических уёбищ. И это я даже не всё перечислил... Там еще ебучий ребёнок блять на первостепенной роли. Актёр просто бездарность, такого ни один режик не спасёт, еще и голос ломается писклявый уёбищный мерзкий фууууууу. Аааааа тяяжеелооо. В общем Крипке (разраб сирича) 1 в 1 по гайду руйнит и засирает всё как в супернатуралах, с каждым сезоном в разы хуже и хуже, пробивая очередное дно, единственное что у него стабильно всегда очень хорошо выходит это персонажи, что в супернатуралах что здесь стабильно есть охуенные персонажи несмотря на общую уёбищность. Хотя конечно даже этих же персонажей засирают ебучей повесткой нереально. Что в 3-ем сезоне Дженсена Эклса каким то отвратным местами представляли (что не сильно заруйнило), что бесконечные сцены мерзкие где Хоумландера делают самым тупым уёбком на свете. Эта карикатурность это пиздец, и опять же очень сильно влияет повестка, всех прикольных персонажей и хороших актёров стабильно пытаются засрать мерзкими супер унизительными вещами и сценами. Ну вот эти вот сцены с бабками из 3-его сезона например или молочко это ебучеее Хоумландера и прочий пиздец. Я за все 4 сезона этого говна ни разу не увидел какой то унизительной сцены для пидарка или негра ахахахах, эти вещи специально блять прописываются именно для основных персонажей, которые самые крутые для адекватного зрителя, это просто ебаный пиздец, Голливуд это какая то Империя Зла просто. Так старательно создавать определенные образы с целью влияния на примитивные умы. Так старательно вбивать годами в головы месседж. Бля. Как жить, что смотреть... ебучие сжв-фашисты уничтожили искусство как таковое. И вообще этот мир разделился на 2 лагеря: на гулаг и пидоров-фашистов. Что там что там тотальная цензура и ничего интересного не предвидится в среднем. Ебучий отстой. Я не сгорел, просто глянул эти ебучие 3 серии и констатирую реальность 🤮

как же изи

лучше это https://www.kinopoisk.ru/series/94103/

еще бумера наверни

Тут не согласен.Мне лично очень приятно наблюдать за творческой эволюцией Хамагути. Причём удовольствие доставляет не столько Хамагути как автор, сколько странное осознание того, что как такового «фильма Хамагути» ещё и не было вовсе. Казалось бы, в своей разговорной ипостаси он уже давно огранил настоящий бриллиант — идеальный компромиссный вариант как для зрителей, так и для критиков, — теперь же можно только постоянно менять перспективу, подкручивать яркость, просвечивать одну из множества граней. Но новый фильм напрочь порывает со всем тем, под знаком чего раньше циркулировало имя Хамагути: и если до этого чаще всего мелькали фамилии Эдварда Яна, Кассаветиса или Ромера, то новый фильм скорее напоминает о Джосте, последних сценах «Всё, что дозволено небесами» Сирка или о «Духе улья» Эрисе. В ситуации с условным Триером, несмотря на постоянные кочки и ухабы, которыми его творчество сопровождалось, главным мерилом всё равно оставался некий душевный порыв гения, то с Хамагути всё обстоит наоборот — это холодная и безразличная любовь к кино, которая, ко всему прочему, до ужаса педантична. Так что это даже трудно назвать любовью. И вот новый фильм Хамагути — это единственная ситуация (на данный момент), когда можно говорить о каком-то «техническом прорыве» в кино. У Хамагути получилось выжать из цифрового изображения всё возможное таким образом, что самая прихотливая сцена черпания водички или сгущения дыма сияет красками импрессионистов. Это что-то сродни тому, что делал когда-то Огури в своём «Жале смерти», когда естественная среда ловким манёвром становилась пугающе искусственной. На этом моменте можно было бы вполне остановиться, поскольку история в этом фильме, как кажется, не требует особого анализа. Но, как мне кажется, это идеальная иллюстрация истории, которая стремится к упразднению всякого классического анализа. В интервью с Хамагути его постоянно пытались навести на глубокую смысловую составляющую фильма, соря «дуальностью человеческой сущности», «проблемой экологии» или даже угадывая здесь подспудную «критику японской киноиндустрии» как таковой. На что Хамагути давал довольно уклончивый ответ: всё это образуется в фильме естественным образом. И концовка фильма идеально уберегает зрителя от всякого рода интерпретации (скорее делая её попытку непродуктивным занятием), обрывая сладостное намерение ассимилироваться среди местных жителей у очередного координатора проекта, обрывается и сама возможность учредить здесь какой-либо конфликт. Конфликт может быть только между сторонами, способными к договору. Но фильм Хамагути заявляет почти буквально: столковаться не получится. Спасибо за такой развернутый комментарий, если это, конечно, не чатгпт :) На счет картинки в фильме полностью согласен. Она невероятно приятная. Взять, например, свитер Ханы. Какой же у него глубокий и насыщенный синий цвет. Или кристально чистая вода в ручейке, упомянутая тобой. Но как же сильно хочется чего-то еще. Ведь предыдущие его фильмы полны прекрасных диалогов и жизненных ситуаций, которые можно прожить и прочуствовать вместе с героями без всякой оглядки на глубокий смысл. Мб меня так задушили долгие камерные пролеты, хз. Посоветуешь что-нибудь? https://letterboxd.com/film/goodbye-dragon-inn/ https://letterboxd.com/film/chungking-express/ https://letterboxd.com/film/a-brighter-summer-day/ https://letterboxd.com/film/still-walking/

Тут не согласен.Мне лично очень приятно наблюдать за творческой эволюцией Хамагути. Причём удовольствие доставляет не столько Хамагути как автор, сколько странное осознание того, что как такового «фильма Хамагути» ещё и не было вовсе. Казалось бы, в своей разговорной ипостаси он уже давно огранил настоящий бриллиант — идеальный компромиссный вариант как для зрителей, так и для критиков, — теперь же можно только постоянно менять перспективу, подкручивать яркость, просвечивать одну из множества граней. Но новый фильм напрочь порывает со всем тем, под знаком чего раньше циркулировало имя Хамагути: и если до этого чаще всего мелькали фамилии Эдварда Яна, Кассаветиса или Ромера, то новый фильм скорее напоминает о Джосте, последних сценах «Всё, что дозволено небесами» Сирка или о «Духе улья» Эрисе. В ситуации с условным Триером, несмотря на постоянные кочки и ухабы, которыми его творчество сопровождалось, главным мерилом всё равно оставался некий душевный порыв гения, то с Хамагути всё обстоит наоборот — это холодная и безразличная любовь к кино, которая, ко всему прочему, до ужаса педантична. Так что это даже трудно назвать любовью. И вот новый фильм Хамагути — это единственная ситуация (на данный момент), когда можно говорить о каком-то «техническом прорыве» в кино. У Хамагути получилось выжать из цифрового изображения всё возможное таким образом, что самая прихотливая сцена черпания водички или сгущения дыма сияет красками импрессионистов. Это что-то сродни тому, что делал когда-то Огури в своём «Жале смерти», когда естественная среда ловким манёвром становилась пугающе искусственной. На этом моменте можно было бы вполне остановиться, поскольку история в этом фильме, как кажется, не требует особого анализа. Но, как мне кажется, это идеальная иллюстрация истории, которая стремится к упразднению всякого классического анализа. В интервью с Хамагути его постоянно пытались навести на глубокую смысловую составляющую фильма, соря «дуальностью человеческой сущности», «проблемой экологии» или даже угадывая здесь подспудную «критику японской киноиндустрии» как таковой. На что Хамагути давал довольно уклончивый ответ: всё это образуется в фильме естественным образом. И концовка фильма идеально уберегает зрителя от всякого рода интерпретации (скорее делая её попытку непродуктивным занятием), обрывая сладостное намерение ассимилироваться среди местных жителей у очередного координатора проекта, обрывается и сама возможность учредить здесь какой-либо конфликт. Конфликт может быть только между сторонами, способными к договору. Но фильм Хамагути заявляет почти буквально: столковаться не получится.

от Гиллигана сожру все что угодно

ох уж эти неосиляторы сола