Smahni Slezy

Нет, ты просто долбаеб, все нормально.

так люди это и есть животные, доброе утро) а гавноедов, или ещё что потешнее гавноедов, которые думают что они НУ ВООБЩЕ не гавноеды дааа хватает Я тебе ещё раз повторяю, тебе лантимос с экрана вещает, что ты умственно отсталый даун, который жрет дерьмо. У тебя есть два варианта: поржать над ебанько лохом на режиссере, для которого это, видимо, очень важная мысля, либо признать, что ты умственно отсталый даун, который жрет дерьмо. Слеза, у тебя есть связи с латино-американскими синемафилами? Где посмотреть экранизацию лучшего романа Клариси Лиспектор пера Лиуса Фернандо Карвальо? Пока что нигде. Зато новый фильм Брессане на днях появился.

так люди это и есть животные, доброе утро) а гавноедов, или ещё что потешнее гавноедов, которые думают что они НУ ВООБЩЕ не гавноеды дааа хватает Я тебе ещё раз повторяю, тебе лантимос с экрана вещает, что ты умственно отсталый даун, который жрет дерьмо. У тебя есть два варианта: поржать над ебанько лохом на режиссере, для которого это, видимо, очень важная мысля, либо признать, что ты умственно отсталый даун, который жрет дерьмо.

Спасибо за контент, поржали всем двором. Особенно смешон тот факт, что основная мысля лантимоса, что люди - говножуи, которые не особо от животных в сторону отошли, находит в тебе живое воплощение, как в самом прогрессивном представителе этой мысли.

Во-первых, я смотрел не один. В соло эту хуйню выдержать решительно невозможно. Мы его фильмы смотрим, чтобы поржать над дебилом в компании, на этом преимущества фильмов лантимоса заканчиваются. Во-вторых, можешь посчитать количество столбиков? Ты только что идеально описал фильм лантимоса, только загвоздка в том, что фишку все рубят, просто тебе нравится когда на тебя ссут. Собственно, новый шедевр грека, как раз таки про это.

А как я могу его включить если он по запросу лежит на 1.5/2.5 ру ресурсах тот же Dizi Дни фильму 4 года я что должен оплачивать впн, чтобы увидеть какой-то азиатский высер? При том что я бОльшую часть фильмов ХОРОШИХ 7.5-10 до сих пор не видел Если есть варик скачать с файлхолдера буду благодарен Тот же Dizi Так чисто констатировать его хуевость Если люди говорят, что там как и в "Cмерть в Венеции" 90% фильма ничего не происходит Если это так, то на хуй он нужен? "Смерть в Венеции" хотя бы педо-гейская кинокартина для педогеев, а то вообще какой-то хлам тайваньский из 2020го https://mega.nz/file/GsNxQZTA#aEbkRxpb1py5aDp84zUGilXF8cVDqRaKOspR9-v4HQ0

Ты хотя бы один фильм Минляна включал, умник?

Иди посмотри очередной вьетнамский фильм из подворотни снятый на моторолу и напиши что он гениальный а эмоции то какие пиздец кинь ссылку чет найти не могу https://1337x.to/torrent/6199495/Kinds-of-Kindness-2024-1080p-WEBRip-1600MB-DD5-1-x264-GalaxyRG/ https://vk.com/video458652977_456239045 филиппинский, конечно, но все еще в сто раз лучше чем вся фильмография лантимоса.

Ура, очередной ушат дерьма тебе в рот.

Даже в мемах не шарит, что уж говорить о кино.

На кой хер Чакичу вся эта бесполезная инфа? Чтобы пидорашек/рогулей разъебывать на продоте?

Лучший фильм про наркоманию

С такими защитниками и врагов не надо! Даже жалко чакича стало, не буду больше его трогать.

Мать-одиночка собачится с чакичем целыми дням, но стоит кому-то его обидеть, сразу бросается грудью на защиту. Выводы делайте сами.

Ты мне отвечаешь: ? Это что? Я УЖЕ предсказал, что ты будешь делать, а ты берёшь И ДЕЛАЕШЬ ЭТО всё равно. ? Ты глубже и глубже зарываешься в свой вымышленный мирок лишь бы НИЧЕГО не отвечать предметно. В твоей голове нет "консенсуса" и "Тарковского ринга", поэтому в твоей голове никогда не будет и понимания, почему в истории остались имена Гомера и Сократа, Алигьери и Микеланджело, Баха и Сервантеса. В твоей голове нет ничего ОБЪЕКТИВНОГО, ты оперируешь какими-то там "вкусами", а названные мной люди – проекты Элиты, которыми были прогреты "псевдо-интеллектуальные" гои на что-то там, но на что именно ты тоже сказать не можешь. Поэтому же ты не понимаешь, что Тарковский и Зеркало останутся в истории из ХХ-го века, а Мувинг – нет. Зацените ещё один ПЭРЛ: ГЕНИЙ. И ещё: Как же ПРОГРЕВАЕТ пидорашек, которые НЕ СЧИТАЮТСЯ С ПОВЕСТКОЙ. Федя-пропагандист. а можно названиями написать вот это все? Я специально искал постеры с названиями. B2: Shura; С2: The Long Darkness; E3: August in Water. Анимешки в расчёт не беру. Читать черно белые буковки научись, эрудированный дурачок. Тебе только кроссворды разгадывать и развлекать тупую кошатницу тем, что ты ебать много слов знаешь крутых и нипанятных.

Рецензия хуйня. Поэтому на тебя и подумала. И вопрос я не тебе задавала. Пошел нахуй, долбоеб, и не квоть меня больше Прости, сразу не узнал, так бы не квотил, много чести для подзаборной бляди.

Нормально подлизал долбоебу. Теперь выскажусь я. Наш богом хранимый илитарий — человек безусловно с заскоками. Не самой приятной манеры общения. Но то, что он умнее хуесоса с ником слеза, не подлежит сомнению. Это видно по умению каждого из них облекать мысли в слова (иначе говоря, по владению языком). И видно по глубине (полету) самой мысли. То, что даун провел 150 кинопоказов, не сделало его умнее. Он никогда не будет глубоко и интересно размышлять о кино. Там не за что зацепиться, пусть он хоть еще 150³ фильмов посмотрит, как ему чакич сказал. Его пост я всегда пролистну. Пост чакича прочту в 98% случаев. Ты кто, чудик? Фильм очень долго разгоняется и первые шестьдесят минут его смотреть пытка, но начиная с 59 минуты (сцены караоке) происходящее в кадре становится чистой интенсивностью Сокровенного, будто ты слушашь рассказ самого дорогого тебе человека на свете о Секрете, который он носил в себе годы, боясь рассказать и всё переживая, что вспомнив этот самый страшный секрет его взросления, начав его перепроживать вновь, но в беседе, артикулируя речью, носитель тайны секрета сойдёт с ума от пережитой им боли, вскрыв швы гноящегося невыговоренным прошлого. Фильм построен на очевидном, но никем не используемом в кино тропе, который был характерен для мемуаров межвоенья двадцатых-тридцатых XX века, когда человек лишь указывает на начало какой-то ситуации, тут же обрывая повествование, не показывая что конкретно (фактически) случилось, ибо и так понятно, что там могло случиться, ибо все трагедии одинаковы, беда у всех одна; Толстой был лжец и дурак, когда говорил о счастье. В финале Aftersun катарсис не тот катарсис, когда ты задыхаешься от слёз, как в конце «Небесного тела» Аличе Рорвахер или «Боли и славы» Педро Альмодовара, но это катарсис тишины счастья наконец выговориться перед самим собой: какой бы ужас не произошёл, он уже про(изо)шёл и весь фильм своей динамикой, когда ты наконец понимаешь о каком модусе чувств и про какие переживания и отношения режиссёр хотела снять картину, он такой динамикой похож на отупение (одеревенение), когда ты уже выплакал всё, что мог, накричался как мог накричаться и просто «что-то делаешь», «как-то смотришь, что-то слушаешь», пьёшь чай и обои на стене обретают пафос храмовой иконописи — так тело отвоёвывает у страдания безмятежность уюта материнской утробы максимой «на свете счастья нет, но лишь покой и воля». Режиссёр Шарлотта Уэллс просто что-то «сняла» и эта её «просто» картина изящества того же толка, что античные мифы про обращения погибших в сосенки, клёны, иволги. Кем для грека становятся упавшие с обрыва? Ветром или птицами. Aftersun красоты античной и весь про модусы переживаний в русле «Арагвы предо мной» Пушкина: так (здесь) и тут (сейчас) выросла моя боль и ныне ветви этой боли защищают меня от испарины и жара лучей Бессмысленной Звезды, дающей Жизнь всему Живому. Это самый ранимый и благоразумный фильм об отношениях отцов с дочерьми, это самый достоверный и корректный фильм о жизни с родственником, что страдает от ментального расстройства. Посмотрев Aftersun хочется однажды стать Самым Лучшим Отцом на Свете и посмотрев Aftersun в статусе душевнобольного веришь, что лично ты выкарабкаешься, не уйдёшь ночью в океанический мрак холода несуществования. Для меня этот фильм начало XXI века в кинематографе. Все фильмы до него, снятые с начала нулевых, выглядят как неуместные оклики девяностых нового поколения новой культуры обратно в имбецилию постмодерна. Если ты принадлежишь поколению девяностых, этот самый последний человек двадцатого века, то тебе, разумеется, захочется отчебучить какую-нибудь ремарку вида «представьте Ведьму из Блэр снятую Марселем Прустом» или «представьте Вход в пустоту Гаспара Ноэ снятый Кшиштофом Кесьлёвским» или вот там «представьте, что на тридцатилетие Мартина Хайдеггера вы с ним под МДМА слушаете Thursday Afternoon Брайна Ино», но это всё как оклики и выкрики из жерла скорбной невыразительности ума — придури прошлого века, глупости ушедшей навсегда эпохи, газетная неумь. Само название фильма — Aftersun — вообще считывется как «Сгоревшему» (не «кому?», но «чему?») и тем сильнее это бьёт по мозгам, когда название русских переводчиков звучит сильно тише и краше: «Солнце моё». Двадцать минут спустя закрытия файла с фильмом, высунувшись в окошко покурить, я вспомнил финальные кадры и расплакался, успокоившись лишь тем, что мокрыми от слёз пальцами порчу последнюю сигарету из пачки. Ей Богу, если бы не существование женщины, то этот мир стоило бы уничтожить за то, какое уродство он собой представляет. Но вот женщина хочет тебе что-то сказать сокровенное и известное лишь ей одной и ты понимаешь, что сражение должно продолжаться: холод мрака ночи несуществования рано решил, что властен над человеком и что человек не сможет выправить узор изморози ужаса Быть. это чей пост, еблана этого, который каналы про кино ведет? Это пост чела от которого фанатеет чакич) Ржака, правда?

Я с форума никогда не ливал, че ты там себе напридумывал? Я уж не говорю про то, что меня здесь кто-то гнобил, как тебя) Вася, я в лайве за ласт два года провёл 150 показов, каждую неделю представляю фильмы и отвечаю на вопросы после. В СНГ мы с пацанами создали какую-никакую платформу, которая пропагандирует хорошее кино, не считаясь с общепринятой повесткой. Пока ты вспоминаешь как десять лет назад тебя трахнул тарковский. Я искренне верую, что человек, которому понравился фильм афтерсан, не имеет права мне тыкать тарковским в ебало, сам андрей арсеньевич харкнул бы в тебя за такую хуйню. Ты способен блеснуть только эрудицией, не более. У тебя даже своего вкуса нет, достаточно потыкать профили таких же еблаклаков на руме, с которыми вы пришли к общему консенсусу. Мувинг>Зеркала - это позиция, вася. Мне её не надо доказывать, я на ней стою. Слова в данном случае не имеют значения, потому что у тебя никакой позиции нет. Мне даже лень тебе что-то отвечать, ведь ты по факту очередной долбаеб из журнала эсквайр, любитель таров, максинов и афтерсанов. Иди посмотри фильм красные комнаты и найди параллели с экспериментами лейн, ты же теперь у нас анимешник.

Фильм очень долго разгоняется и первые шестьдесят минут его смотреть пытка, но начиная с 59 минуты (сцены караоке) происходящее в кадре становится чистой интенсивностью Сокровенного, будто ты слушашь рассказ самого дорогого тебе человека на свете о Секрете, который он носил в себе годы, боясь рассказать и всё переживая, что вспомнив этот самый страшный секрет его взросления, начав его перепроживать вновь, но в беседе, артикулируя речью, носитель тайны секрета сойдёт с ума от пережитой им боли, вскрыв швы гноящегося невыговоренным прошлого. Фильм построен на очевидном, но никем не используемом в кино тропе, который был характерен для мемуаров межвоенья двадцатых-тридцатых XX века, когда человек лишь указывает на начало какой-то ситуации, тут же обрывая повествование, не показывая что конкретно (фактически) случилось, ибо и так понятно, что там могло случиться, ибо все трагедии одинаковы, беда у всех одна; Толстой был лжец и дурак, когда говорил о счастье. В финале Aftersun катарсис не тот катарсис, когда ты задыхаешься от слёз, как в конце «Небесного тела» Аличе Рорвахер или «Боли и славы» Педро Альмодовара, но это катарсис тишины счастья наконец выговориться перед самим собой: какой бы ужас не произошёл, он уже про(изо)шёл и весь фильм своей динамикой, когда ты наконец понимаешь о каком модусе чувств и про какие переживания и отношения режиссёр хотела снять картину, он такой динамикой похож на отупение (одеревенение), когда ты уже выплакал всё, что мог, накричался как мог накричаться и просто «что-то делаешь», «как-то смотришь, что-то слушаешь», пьёшь чай и обои на стене обретают пафос храмовой иконописи — так тело отвоёвывает у страдания безмятежность уюта материнской утробы максимой «на свете счастья нет, но лишь покой и воля». Режиссёр Шарлотта Уэллс просто что-то «сняла» и эта её «просто» картина изящества того же толка, что античные мифы про обращения погибших в сосенки, клёны, иволги. Кем для грека становятся упавшие с обрыва? Ветром или птицами. Aftersun красоты античной и весь про модусы переживаний в русле «Арагвы предо мной» Пушкина: так (здесь) и тут (сейчас) выросла моя боль и ныне ветви этой боли защищают меня от испарины и жара лучей Бессмысленной Звезды, дающей Жизнь всему Живому. Это самый ранимый и благоразумный фильм об отношениях отцов с дочерьми, это самый достоверный и корректный фильм о жизни с родственником, что страдает от ментального расстройства. Посмотрев Aftersun хочется однажды стать Самым Лучшим Отцом на Свете и посмотрев Aftersun в статусе душевнобольного веришь, что лично ты выкарабкаешься, не уйдёшь ночью в океанический мрак холода несуществования. Для меня этот фильм начало XXI века в кинематографе. Все фильмы до него, снятые с начала нулевых, выглядят как неуместные оклики девяностых нового поколения новой культуры обратно в имбецилию постмодерна. Если ты принадлежишь поколению девяностых, этот самый последний человек двадцатого века, то тебе, разумеется, захочется отчебучить какую-нибудь ремарку вида «представьте Ведьму из Блэр снятую Марселем Прустом» или «представьте Вход в пустоту Гаспара Ноэ снятый Кшиштофом Кесьлёвским» или вот там «представьте, что на тридцатилетие Мартина Хайдеггера вы с ним под МДМА слушаете Thursday Afternoon Брайна Ино», но это всё как оклики и выкрики из жерла скорбной невыразительности ума — придури прошлого века, глупости ушедшей навсегда эпохи, газетная неумь. Само название фильма — Aftersun — вообще считывется как «Сгоревшему» (не «кому?», но «чему?») и тем сильнее это бьёт по мозгам, когда название русских переводчиков звучит сильно тише и краше: «Солнце моё». Двадцать минут спустя закрытия файла с фильмом, высунувшись в окошко покурить, я вспомнил финальные кадры и расплакался, успокоившись лишь тем, что мокрыми от слёз пальцами порчу последнюю сигарету из пачки. Ей Богу, если бы не существование женщины, то этот мир стоило бы уничтожить за то, какое уродство он собой представляет. Но вот женщина хочет тебе что-то сказать сокровенное и известное лишь ей одной и ты понимаешь, что сражение должно продолжаться: холод мрака ночи несуществования рано решил, что властен над человеком и что человек не сможет выправить узор изморози ужаса Быть. Короче, люблю этот фильм. Люблю «Стыд». Если мне никогда не суждено испытать чувство взаимности, подлинной любви, то хотя бы на себя как Алкивиада посмотреть в кинчике по кайфу, хотя я прекрасно понимаю, что далеко не Фассбиндер или Сёрж Гинзбург, но суть «величайший специалист России по музыке Эрика Сати» — товарищ Юрий Ханон — душевнобольной, что загадил всю Википедию на страницах по импрессионизму в музыке цитатами из своих текстов, где он пишет лишь: «я есть величайший специалист по музыке Эрика Сати, до великого Юрия Ханона о музыке никто не писал так, как пишет Юрий Ханон». Ну, вот я примерно туда же. Sunt lacrimae rerum, короче.

99,9 процентов всего что ты смотрел и читал не имеет никакого культурного веса. Не возникай.

не той оптикой смотришь.... Тут нужна оптика сериала воронины. Это ОЦЕНОЧНЫЕ СУЖДЕНИЯ. Я то же самое могу сказать про Мувинг, где мамаша кидает через бедро мужика, либо же бежит за автобусом, в котором от неё уезжает её дочь. Можно смотреть на это оптикой аниме, а можно оптикой первого канала, ток-шоу Пусть Говорят и Мужское/Женское: одно останется неизменным – это гипертрофированный кринж. И этот кринж продолжается ровно до того момента, когда дочка не сбегает от родителей и не отправляется в своё путешествие по ночному лесу, где ТУПА ХРЕСТОМАТИЙНЫЙ АНДРЕЙ АРСЕНЬЕВИЧ начинается, с кульминацией с сожённым плотом, что есть ПРЯМАЯ ЦИТАТА из Жертвоприношения. НО ТЫ СУЩЕСТВУЕШЬ ВНЕ ТАРКОГВСКОГО РИНГА. ОКАЗИЯ. Сложно быть тобой, ты же настолько нихуя в фильмах не видишь, что это просто смешно. Советую тебе что-то попроще смотреть, максин например, оставь уже тарковского в покое. Я уже ненавидеть его начал из-за тебя, хотя он тут точно не причем, только твой долбоебизм виноват. #хватитпозоритьтарковскогочакич Ну и конечно же мувинг>зеркала, сори, но это факт. Тарковский в принципе до сидзи сомая не особо дотягивает даже технически. Потому что был настолько же тупым, как ты и не понимал, как стен брекидж может разъебать все его фильмы в соло. Это коллаж рандомных слов? >Сложно быть тобой, ты же настолько нихуя в фильмах не видишь, что это просто смешно. Я БУКВАЛЬНО написал, ЧТО я вижу; и ОБЪЯСНИЛ свой взгляд на вещи; и привёл ПРИМЕР. >Советую тебе что-то попроще смотреть, максин например, оставь уже тарковского в покое. Я и смотрю, как и другое – более или менее сложное. Потому что МОГУ. Всего Тарковского я посмотрел 10+ лет назад, так что он давно "в покое". >Я уже ненавидеть его начал из-за тебя, хотя он тут точно не причем, только твой долбоебизм виноват. Я на примере Сони уже показывал, сколь это малодушная черта пидорахена. НЕ НУЖНО своё представление о мире под гнётом моих комментариев менять. Это смешно, конечно, но для меня некомплиментарно. >Ну и конечно же мувинг>зеркала, сори, но это факт. Тарковский в принципе до сидзи сомая не особо дотягивает даже технически. Потому что был настолько же тупым, как ты и не понимал, как стен брекидж может разъебать все его фильмы в соло. Понятия не имею, что ты попытался сказать. Если тебе есть, что СКАЗАТЬ, то можешь предметно по пунктам разложить три следующих тезиса: 1)Мовинг > Зеркала; 2)Что-то там про "техничность", то есть, что это такое; и почему "техничность" Сомая техничнее "техничности" Тарковского; 3)Брекидж/Тарковский: то же самое с аргументами и примерами. Удачи) дрессед ту килл это постироничное прочтение психо, держу в курсе бро а бади дабл постироничное прочтение вертиго а блоуаут… ну сами разберетесь ) Нахуй тебе что-то объяснять, если ты веруешь в магию гиперссылок. Я до сих пор с ужасом вспоминаю йонаса мекаса в фильме афтерсан. Тезисы хуезисы, аргументы хуенты будешь в школе сдавать. 21 век, бля, человек до сих пор в каменном. Есть троллинг, а есть позиция, твоя, если что, раком, дальше сам нагуглишь.

не той оптикой смотришь.... Тут нужна оптика сериала воронины. Это ОЦЕНОЧНЫЕ СУЖДЕНИЯ. Я то же самое могу сказать про Мувинг, где мамаша кидает через бедро мужика, либо же бежит за автобусом, в котором от неё уезжает её дочь. Можно смотреть на это оптикой аниме, а можно оптикой первого канала, ток-шоу Пусть Говорят и Мужское/Женское: одно останется неизменным – это гипертрофированный кринж. И этот кринж продолжается ровно до того момента, когда дочка не сбегает от родителей и не отправляется в своё путешествие по ночному лесу, где ТУПА ХРЕСТОМАТИЙНЫЙ АНДРЕЙ АРСЕНЬЕВИЧ начинается, с кульминацией с сожённым плотом, что есть ПРЯМАЯ ЦИТАТА из Жертвоприношения. НО ТЫ СУЩЕСТВУЕШЬ ВНЕ ТАРКОГВСКОГО РИНГА. ОКАЗИЯ. Сложно быть тобой, ты же настолько нихуя в фильмах не видишь, что это просто смешно. Советую тебе что-то попроще смотреть, максин например, оставь уже тарковского в покое. Я уже ненавидеть его начал из-за тебя, хотя он тут точно не причем, только твой долбоебизм виноват. #хватитпозоритьтарковскогочакич Ну и конечно же мувинг>зеркала, сори, но это факт. Тарковский в принципе до сидзи сомая не особо дотягивает даже технически. Потому что был настолько же тупым, как ты и не понимал, как стен брекидж может разъебать все его фильмы в соло.

Ирония хуения, это дерьмище невозможно смотреть, там просто нихуя не происходит, мия гот ходит туда-сюда, иногда открывает рот, чтобы спиздануть очередной пассаж из фрейдизма журнала космополитен. Это даже не 0 из 10, а минус-кино. Он еще и снимает так, чтобы блевать хотелось от бездарности каждого кадра.

Какие такие обычные фильмы, вася? Шоры с ебала сними. Такой диегезис тебе пока не доступен, ты кино смотришь как тот еблан с канала киноликбез. Шпиль поясняй за кино, не мне, я и так знаю всё, что ты знаешь, только считаю это абсолютно неважным. Существую за пределами "тарковский ринг", если тебе так понятнее.

приблизительно