Linde

какая же ты мразь От мразотного хохла слышу

Поведение илзе симпатий не вызывает, но столько ненависти в его адрес - словно он тебе какую то смертельную обиду нанёс или сделал ну очень много плохого с тобой Он по жизни падаль и гниль, и давным-давно уже не человек, а мертвяк и оболочка. Ситуация вин вин. Не донатят = мразота сосет лапу. Донатят = сдохнет поскорее от синьки и окажется в аду.

Задонать мразоте сегодня побольше и донать почаще с того, что методичкой наскребаешь. Авось скорее под забором в луже собственной мочи откинется

Чтоб ты сдох в мучениях поскорее, падаль ебаная. Никто столько говна людям не сделал с этого форума сколько ты

ты бы таблетки выпил, ебанько калининградское

rutube.ru/video/f5831fbacf926101050bfe6cd22c43aa/

Продолжаю марафон фильмов Полански. Посмотрела Резню. Хороший фильм. Искренний, правдоподобный, настоящая трагикомедия. Так оно всё и в жизни. Из мелких неурядиц прорастает что-то глубокое и серьезное. Все сыграли на ура. (И не только мой любимчик Вальц). Однозначно к просмотру. rateyourmusic.com/~schimmeri каталогизирую здесь ps всегда заметно, что фильм снят по пьесе

Вместе тесно, а розно скучно

Ну у тебя нету, а у меня есть. Я не сказала, что он чистый эпик. Я сказала, что он тяготеет к эпичности, и я безусловно вижу это в трех его "зрелых" фильмах (Ублюдки, Джанго, Восьмерка). Помимо беспредельных пейзажей, назовем это так, и эпохальных событий, которые нужны ему для фона, он использует и массовые сцены (кинозал в Ублюдках, усадебные сцены и ку-клукс-клан в Джанго). В контексте это тоже аргумент в пользу эпичности. Я имею в виду, что когда, например, он изображает поместье в Джанго, зрителю дают понять, что это типичная картина Юга того времени: господа и черные рабы (см. Унесенные ветром). Ссылка на Вики — это дурной тон, но даже там я вижу цитату: В апреле 2007 года в интервью британской газете The Daily Telegraph режиссер Квентин Тарантино рассказал, что хотел бы исследовать что-то такое, что еще никем толково не исследовалось: Я хочу сделать фильм про ужасные страницы истории Америки, связанные с рабством, причем хочу сделать это в жанре спагетти-вестерна. Я попытаюсь иметь дело с тем, с чем Америка еще не имела дела, потому что она стыдится этого, и другие об этом не говорят, так как считают, что не имеют на это права. А вот как он обращается с историей — это уже другой разговор.

Посмотрела «Неистовый» Полански. Полторы-две звезды из пяти я бы дала. Нерв в картине есть, но слабенький. Форд хорош, но красота Сенье, как всегда, вывозит весь фильм. Она просто магнетичная змея. Впрочем, в 22 года это не так удивительно)

Я не ссылалась на эти фильмы. Первый я не смотрела, хотела следующим включить. А в Псах на эпохе не сделан акцент. Я обозначила, что говорю о "зрелом" Тарантино, т.е. о более поздних фильмах, что примечательно, идущих подряд

Достаточно сказать, что я до сих пор помню интересный пост реалити про слово пацана, но будь я проклята, если я помню хоть слово из простынь на 34578 знаков от дефективной уебы. Это унылое говно можно только скипать У Тарантино эпохальные события — это важная составляющая сюжета. Значимый фон. Персонажи фильмов, на которые я сослалась, — это охотники за головами, рабы, нацисты, генералы времен Гражданской войны. Ему зачем-то важно поговорить битве при Батон-Руж, сделать персонажем Геббельса и показать общественный раскол в вопросе о рабовладении. Какая эпоха в Меланхолии? В Шоссе в никуда какая эпоха, на ней сделан акцент, к ней подвязаны сюжетные ходы? Там важен исторический подтекст? Нет. Эти фильмы о другом. Тарантино нужна эпичность, другое дело, что он вольно с ней обращается, и его творческая свобода по-настоящему восхищает и делает великим режиссером

какой на хуй это довольно таки вязкий детективный вестерн с вкраплениями деталей разгадки как в Бесславных ублюдках Что какой нахуй? Ну посмотри что значит эпичный. Ты же любитель с инета инфу черпать. Все он правильно говорит. Эпохальное идет фоном. А сам фильм именно что детектив + вестерн. И вообще, не стоит цапаться с реалити. В отличие от всякой здешней пыли, которая ни слова запоминающегося о фильмах ПРОСТО не оставила несмотря на хуеву тучу отсмотренного, реалити писал по-своему интересные рецухи, особенно о фильмах, в которых шарит (не Догвилль).

В чем проявляется тяготение к эпичности у Тарантино, на мой взгляд. 1) Обращение к эпохальным событиям (Гражданская война, Вторая мировая) эпохальным проблемам (рабовладение, нацизм); 2) Работа с пространством. Я сразу сказала, как меня восхищают эти бесконечные просторы. Это было в Джанго, это было в Восьмерке. Он ведь просто очень красиво снимает (кроме того, у него всегда хорошая и правильно подобранная музыка). Даже огромная статуя Христа в начале 8-ки о чем-то да говорит. И это просто логично, что он выходит за рамки камерности и хочет снять что-то масштабное, хотя бы дать его фоном. Он как раз на пике своих возможностей, многие творцы к этому приходят в зрелом возрасте

Судя по твоим постам и так называемым рецензиям, предела тупости нет. Ты всегда пробиваешь новый рекорд

Досмотрела Восьмерку. Меня пару раз чуть инфаркт не хватил. Я смотрела шесть фильмов Тарантино, и ни один пока не подвел. Удивительное явление: он всегда узнаваем по почерку, но при этом всегда создает оригинальный продукт. Сложно сказать, какой из его фильмов вершина... Наверное все-таки Восьмерка и Ублюдки (последний во многом благодаря Вальцу). Захотелось пересмотреть Псов.

Тарантино в чем-то похож на Достоевского. Оба любят героев собрать вместе, как пауков в банке, чтобы жрали друг друга

Поставила Омерзительную восьмерку. Смотрю минут 20, сцены с метелью офигенно красивые. Березы, лошади, пурга... Аж русским духом пахнуло. Пока замечаю два момента: 1) он, как всегда, с первой секунды погружает в историю, 2) все больше тяготеет к эпичности. Ни с чем этот почерк не спутаешь))

Джанго освобожденный лучше Зеленой книги

Я сегодня ставлю Омерзительную восьмерку. А вообще тут внизу отписались про запоминающиеся моменты, так вот, если фильм запомнился — это, в моем представлении, одно из доказательств того, что он не совсем бездарен. Лучше запомнилось = сильнее зацепило = режиссер знал что делал

Гляньте-ка, эта уеба дефективная бомбит. Раньше об тебя илитарий ноги вытирал, а сейчас я буду

Она была наполовину кореянка. Выродилась в либераху и в принципе была тупой пиздой

Соник это мультик про ежа? Я такое не смотрю

Ну и имя блядь, блясандер. Софию считаю церковной огласовкой своего имени в паспорте (Софья). Я с детства Соня или Софья. В моем универе была Софа, которая тоже злилась и поправляла, если ее называли Соней или Софьей. Фильм просто пиздатый, я люблю Тарантино. Ну а любимый момент ну хз, он весь хорош. Я давно смотрела, хорошо помню там диалог про чаевые в начале.

я не София