Памперсы и карапузы

[P3rry_Mason]

true tears написал 8 минут назад:

для привлечения внимания на жалком сайте.

 

так у неё и тут фейл за фейлом

 

- дотер обрюхатил и кинул вместе с опоросом

- цыган-илзян сунул-вынул-выпил-закусил-забыл

- бнв_елит отшил

- чурка лари_о_киф - отшил (с этого момента я ваще заволав: она его виртом облобызала, но он не ведётся. Тогда она прямым текстом грит - давай встретимся - поебёмся. А он такой - ніт.... )

 

и это только те кто мне на глаза попались. А тёрлась она тут ко многим. Но видать даже пробитые дотеры что-то подозревают 

Изменено 4 октября 2021 пользователем P3rry_Mason

[true tears]

ну заметно, что жизнь потрепала и обидела

иначе я не могу подобрать другого аргумента этой желчи, которая льется с ее пасти как конча тех, кого она обслужила

[ggwp-]

а перри мейсона забыли спросить 

С тырсы в голосину конечно, чисто русская быдло баба-амазонка. Выйти из горящей избы в поле и поднатужившись высрать дитя в пшеницу и не дай бог подумать в этот момент о кесаревом

[CorvusCorax]

Насколько умилительна философская злоба от Сони, настолько же умилителен тонкий психологизм от Тирсы, которая прям насквозь людей видит, наверно!

[Rausch]

CorvusCorax написал 1 час назад:

Насколько умилительна философская злоба от Сони, настолько же умилителен тонкий психологизм от Тирсы, которая прям насквозь людей видит, наверно!

Блядь, удивительный какой-то опыт читать о забаненных. Принципиально не открываю сообщения этой тупицы

В д/саду мне выдали памятку на 5 листов в 100 пунктов, написанную ОЧЕНЬ строгим тоном...

larryokiff написал 2 часа назад:

Для меня, когда содержание с качеством дерьма — не является "ради содержания", когда ты читаешь это в его статье: "крайне желанны и востребованы персонификации общих мест и ... фрейдомарксистко-иудеохристианско-протестантсколиберальные образки-змеевики персонификаций", и понимаешь, что это не имеет никакой корреляции и отношения ко всему, что идёт до этого предложения и после него в тексте, то есть его "содержание ради содержания" — это как раз и есть обесценивание содержания, а уж особенно, если это статья. 

 

Вы че охуели??? В свой чатик пиздуйте! Тут карапузы у нас! Ребенок в сад пошел!

 

Хочу ругаться как сапожник

День был просто пиздец

 

Завтра вам такие клевые фотоньки покажу, ждите моего репортажа

spiel написал 5 часов назад:

 

У детсада забор прикольный, с эмблемой ГЗ по периметру

cYc.S написал 5 часов назад:

Называть сына упырем 

жалко витюна до Крипов

Спроси у своей мамаши, она так же ответит

На самом деле выпотрошенное чучело это я

[Encantador]

true tears написал 2 часа назад:

ну заметно, что жизнь потрепала и обидела

иначе я не могу подобрать другого аргумента этой желчи, которая льется с ее пасти как конча тех, кого она обслужила

Приглашаю @true tears отдохнуть в бархатный сезон на лазурных берегах черноморского побережья кавказа

С меня номер люкс 2х местный с кондиционером и санузлом в номере

О себе: зажиточный боярин на белой приоре черного цвета в люкс комплектации и собственным домом в горах 

[Шум и ярость]

larryokiff написал 9 часов назад:

Для меня, когда содержание с качеством дерьма — не является "ради содержания", когда ты читаешь это в его статье: "крайне желанны и востребованы персонификации общих мест и ... фрейдомарксистко-иудеохристианско-протестантсколиберальные образки-змеевики персонификаций", и понимаешь, что это не имеет никакой корреляции и отношения ко всему, что идёт до этого предложения и после него в тексте, то есть его "содержание ради содержания" — это как раз и есть обесценивание содержания, а уж особенно, если это статья. 

 

ну я угара ради читнул статейку по диагонали и не то шобы был в восторге от стиля автора или глубины содержания, но твоя попытка приебаться на ровном месте тот ещё кек. 

может тебе вместо досократиков следует почитать шото посмовременнее типа тех же упомянутых ниже по тексту Маршалла Маклюэна, Ги Дебора шобы даже такие банальные вещи не звучали словно какофония?

[Ilze]

скопипастите в офтоп, у меня контач заблочен, дам экспертную оценку

[larryokiff]

Шум и ярость написал 3 минуты назад:

larryokiff написал 9 часов назад:

Для меня, когда содержание с качеством дерьма — не является "ради содержания", когда ты читаешь это в его статье: "крайне желанны и востребованы персонификации общих мест и ... фрейдомарксистко-иудеохристианско-протестантсколиберальные образки-змеевики персонификаций", и понимаешь, что это не имеет никакой корреляции и отношения ко всему, что идёт до этого предложения и после него в тексте, то есть его "содержание ради содержания" — это как раз и есть обесценивание содержания, а уж особенно, если это статья. 

 

ну я угара ради читнул статейку по диагонали и не то шобы был в восторге от стиля автора или глубины содержания, но твоя попытка приебаться на ровном месте тот ещё кек. 

может тебе вместо досократиков следует почитать шото посмовременнее типа тех же упомянутых ниже по тексту Маршалла Маклюэна, Ги Дебора шобы даже такие банальные вещи не звучали словно какофония?

На ровном месте  — это без отсутствия причины и аргументации к ней, я частично этим поделился. Я могу более подробно пройтись по этой хуйне, чтобы тебе не казалось, что это на пустом-ровном месте. 

Изменено 5 октября 2021 пользователем larryokiff

[Шум и ярость]

Ilze написал 1 минуту назад:

скопипастите в офтоп, у меня контач заблочен, дам экспертную оценку

  Показать содержимое

Чем интересен лейбл PAN

PAN — культовый лейбл. Культы бывают разные: одни подобны ожогу от стали, и требуют выгорания плоти в свете чужих концепций, другие же, словно ожог от листа крапивы, жаждут почёсывания дарованного концепта, порой даже не оформленного в законченную идею, ещё беззубого и ластящегося.

В условиях сети, культовые, святые, и намоленные не нужны ни люди, ни места, но крайне желанны и востребованы персонификации общих мест и, прошу прощения за мой континентальный — фрейдомарксистко-иудеохристианско-протестантсколиберальные образки-змеевики персонификаций, чтобы о чём-угодно можно было говорить как об отце, сыне, племяннике и друге со школьной скамьи, ибо идеология сети в условиях UK/USA культурной ситуации прямо постулирует себя, через всех трендсеттеров тандема, как опыт глобальной деревни, и раздражавшая ги деборов маклюэновская грёза о птичьей стае одного вида — грёза об оркестре поющей посуды из мультфильма Дисней — осуществится, ведь как целью СССР было построение коммунизма, а христианские секты хилиастов ждали судного дня в следующий четверг, так в штурме и натиске епископальных адамов и джеканутых смитов реальность и сопричастный мир просто накапливает критическое количество мемов, чтобы все взгляды наконец-то согласовались: и вы прочли то письмо Обамы его возлюбленной, и то письмо актрисы Ларс фон Триера любимому философу основателя лейбла Гипердаб, и ту статью в «Западном каноне» Блума, что наконец поставит точку в споре является ли Шекспир бездарным плагиатором или ты такой умный, но почему-то бедный, забытый и мёртвый — здесь и далее читать напевным голосом Артура Рассела с Wolrd of Echo.

В условиях сети, когда вокруг все — семья и родня, или сплетники о родне и семье, говорить о культе вокруг чего-либо неуместно, как о верёвке в киноленте Хичкока, ведь, фактически, речь будет идти даже не о гумилёвских фарфоровых игрушках, а вокруг да около категоризации дверного скрипа, ради выявления его готовности под обожение: скажем, здесь это допустимо, но позже; а до этого ещё не дозрели; это «зарелизим, выпустим в тираж, опубликуем», когда случится необходимое событие или высказывание.

Общее место: мир из «мира государственных границ и вооруженных флотом и армией диалектов», опережая экономическое благополучие городов, возвращается к античному состоянию полифонии полисов (от посуды к гномам), — когда есть города и горожане, а вокруг пустота, осознание бренности сущего, футбол, хип-хоп и шелковичные черви. В античности, к примеру, кроме отдельного бога для дверного скрипа, был ещё бог для провожания ребёнка в школу, и отдельный бог, для возвращения ребёнка из школы. Причём здесь вообще лейблы? Хороший вопрос!

Лейбл — это Бизнес, деятельность коммерческая, и, как любая коммерция, ни при каких условиях не терпящая утраты своей легенды: автографы на баксе Fairchild Semiconductor, мишутка Peugeot, Энди из Sun Microsystems, асбест в присыпке Johnson & Johnson — всё должно быть на своих местах — писать название фирмы Apple следует не склоняя.

Независимый лейбл — это всегда осуществление коммерческой легенды в киселе нереализуемых экономических практик, ибо лейбл — не статья-журнал, выставка-музей, аттракцион-парк, а банкомат, круглосуточный магазин, миланская неделя моды в Париже, время по Гринвичу.

В условиях сети, когда каналы достижения экономического благополучия всё ещё перекреты держателями кассы — (шутки ради, попробуйте найти в сети что-нибудь конкретное о лейбле Republic Records или премии Mercury Prize: про RAF и тосканские ячейки революционной пролетарской инициативы проще инфы достать) — в условиях дефицита каналов связи с платёжеспособной публикой, ключевая проблематика «лейблов» — прокормить консолидацией в единый орган ретрансляции прото-гильдию всех участников объединения их же музыкой, — вся повестка лейблов уводится в сторону под предлогом обсуждения «экономики внимания», мол, лайк то же, что и денюжка, ведь ещё Аристотель писал, что деньги — это всего лишь инструмент упрощения общения (он говорил немного другое, но сделаем вид).

Статус культового лейбла позволяет взять внимания у аудитории на что-угодно, но лишь в той мере, чтобы любой релиз мог быть предлогом для старта коммуникации, не предполагая серьёзной рефлексии о «продукте», изучения контекста даже на уровне чтения этикетки. Говоря о PAN, речь должна идти не о таланте Била Кулигаса как менеджера, что удачно приглашает на лейбл в нужный момент нужных людей, предлагая этим свежий взгляд на сцену, как бы самим релизом комментируя актуальность, а про два его ноу-хау, упрощающие удержание статуса культовой площадки ретрансляции актуальных эмблем.

Ноу-хау первое сегодня ушло в тень: первые шесть лет визуальный язык лейбла использовал новинку распространения релизов с обложками без тоталитаризма квадратного примитива, всегда своими углами постулирующего смерть любого высказывания вне контекста бетономешалки, серпа и молота.

Квадрат, как фундамент визуального языка для музыкальных релизов, всегда уродует акт первой коммуникации с музыкой своей, ну да бог с ним, пусть будет «энергией»: обложки стали квадратными, просто потому, что так их дешевле было печатать, и квадрат сохранился как традиция, просто потому, что нет культурной силы сменить угол зрения на распространение релиза, а многим элементарно стыдно задуматься о его подоплёке. Публика смирилась с тем, что квадрат — «пустое множество», но он никогда не был деидеологизирован, никогда не был нейтральным и всегда оставался слишком пошлым символом: квадрат — это крест и пятиконечная звезда, а не круг или прямоугольник. Из квадратов бегут в кассеты, виниловые яблоки и VHS-коробки. И секрет Била Кулигаса здесь в максиме (правда, пока не решил какой) «кладите больше заварки» / «не можешь победить — возглавь».

Кулигас пригласил для дизайна релизов иллюстратора Kathryn Politis, но вместо заказа у неё единой серии дизайна, так сказать, «мне Strictly Rhythm, пожалуйста, но под аудиторию слушателей нойза», вместо шаблона с ненужным в условиях сети дублированием текстовых блоков, бляшки логотипа или ещё какой финтифлюшки в углу, Кулигас первые шесть лет лейбла вместе с музыкантом подбирает изображение для будущей иллюстрации, потом описывает иллюстратору, что в музыке слышит, если пережить это линиями и геометрическими конструкциями, позволяя завершить труд уже художнику, человеку, что сведущ в деле изображения, но не может получить контекст для грамотного высказывания о конкретном музыкальном релизе самостоятельно, из-за иного культурного бекграунда, необходимого для качественного развития художника.

И правда, зачем мучить язык плаката и журнальной обложки, если можно как дизайн использовать визуальные эпиграммы отдельного человека с его уникальным мировоззрением, что будет создавать обложки как реакцию на чужую синестезию, макро-поэзию, тем самым распространяя, прежде всего, сначала произведение искусства в форме обложки. Здесь говорим «лейбл PAN», а подразумеваем — лейбл, первые годы публикующий исключительно хорошие иллюстрации, для аудитории слушателей музыки особенно интересующей основателя лейбла. Специфика этой коммуникации хорошо видна на первых релизах PAN.

Скажем, на переиздании в 2010 году коллаборации фри-импрув артиста Evan Parker и нойзера John Weise, ковёр с типовым индастриал-коллажем из журнальной вырезки, под кишечник и прочую сплаттер-эстетику, прилеплённый с неудачной (типовой) типографикой на фон рвотного оттенка жёлтого, заменили на фотографию семидесятых годов, где запечатлена то ли разминка бизнесменов на каком-то тренинге с коучем, то ли моление сектантов, все одеты в духе агентов спецслужб, словно вербуемы в своих нарядах из верхов среднего класса. Поверх такой хонтологической заусеницы погружена паутина фокусов под кабалу, с её углами, градусами и радиусами, предполагающая, что для её выявления нужно будет покрутить релиз в руках — издание для винила не должно стыдиться того, что его держит в руках человек XXI века.

Можно на коробку нижнего белья поместить хорошее фото нехорошей полуголой женщины и продать тысячу коробок, а можно лёгкую каллиграфию поверх пастельных тонов и продать десять коробок, но заработать в сто раз больше. Беда большинства лейблов, что они забывают о семантическом зазоре: если это лейбл в эпоху сети, то в любом случае он всего лишь стеллаж у кассы супермаркета и культурность подождёт, когда действует элементарная механика габитусов — сперва продай изображение, «лейбл», а релиз суть бесплатная ложечка в подарок к йогурту.

Там, где Night Slugs попробовали запустить семиотику сети в культуру семидесятых (ибо любая виниловая пластинка — это эпиграф к Apocalypse Now, ибо сказано: не оставляйте её у батареи и протирайте от пыли), слизни спотыкались на подражании визуальному языку «взрослых и независимых» — ушедших в тираж формаций Planet Mu и Ninja Tune.

Кулигас первый протолкнул идею упаковки, что была характерна для всего этого дизайна панкушных вебзинов, но изъял из неё язык фензина и подтекст панкушества. Отсюда важный момент развития PAN: «хороший лейбл» — это удачная смена сообществ слушателей, одним за другим идущие каскады насыщения вниманием от разных аудиторий разных стилевых плато, точнее: лишь того плато, что актуально для лейбла в данный момент.

Лейбл PAN стал культовым вопреки тому, что был нойз-лейблом: как и Opal Tapes — PAN лишь использовал нойз-сообщество как трамплин для внимания прессы к релизам, игнорируя весь контекст нойз-сообщеста ради достижения критической массы агентов ретрансляции эмблем его релизов.

PAN стартовал в 2008 году и до 2010 года ничего популярного не издал, но «собрал индексы» — наприглашал тех, кто могли аккумулировать своими именами на лейбле клику трендсеттеров подполья, чтобы в будущем появился предлог для приглашения на лейбл и без лейбла набирающих популярность артистов, котоырм будет просто приятно атрибутировать себя участием в таком междусобойчике: грубо говоря, PAN — пачка индексов, ещё пачка индексов, печать, пачка индексов.

Без фортуны в бизнесе никуда, и первая настоящая удача PAN исключительно случайна — это пландерфоник-гем приятеля Aaron Dilloway, участника культовой в узких кругах тейп-мьюзик формации Dinosaurs with Horns, а также практически неизвестной золо-банды Steaming Coils, Джозефа Хамера, который должен был быть лишь ещё одной закладкой в дроун-ревайвле для каталога, а обнаружился одним из самых интересных релизов 2010 года.

Альбом I Love You, Please Love Me Too был издан в золотую эпоху распространения музыки в сети, когда любой релиз с нужной комбинацией тегов, весящий в районе 70 мегабайт, моментально раскачивался с хостинга Медиафаер всеми участниками музыкального сообщества в сети.

Медиафаер был мистерией соулсик-комьюнити, используя его и, ну, будем честны, дорвейв-сервис Блогспот как мрамор для закрепления нужных себе эмблем, слушатели спровоцировали аннулирование полуфиктивного контекста «кейджештокхаузеновского» дискурса, и осуществили насыщение авантгардными заморочками танцевальных релизов. Эхо этого праздника Амальфи вебдваноль до сих пор слышно даже в лейблах PC Music и Lobster Theremin, что лишь скромная тень тех коммуникаций сообществ.

Обложка I Love You, Please Love Me Too изображает танец, борьбу или цирковое представление некоего человека или дуэта, это либо двадцатые-тридцатые, либо шестидесятые-семидесятые, и это очень похоже на фотоснимки сороковых от пионеров стрингер-журналистики, которые приезжали на места преступления раньше полиции, делая невероятно атмосферные снимки на манер криминалистов. Поверх такой газетной этники таблоида художница наломала глитчующий паттерн, похожий своим кислотным хворостом и на лазеры маргинальных ночных клубов, и на масонскую геометрическую тарабарщину с её лебедями, пеликанами, королевскими арками и ракушками. Что же вышло?

Релиз, состоящий из интеллигентного мьюзака нулевых — семплерного дроуна, своими гомеровскими волнами мембиента выхватывающего лупы аренби, фолка, хопца и рокешника, ради воссоздания вагнеровско-дебюсишной атмосферы оперной баллады, — застолбил, благодаря удачной обложке, своё место в каталоге слушателей, среди не имеющих никакого отношения к таким аудиоэмблемам, релизов: Quarter Turns Over a Living Line от Raime, In a Syrian Tongue от Regis, Naked City от Зорна стали соседями тому, что должно сравниваться и распространяться со стилистикой обложек Giant Claw или Ian William Craig, на период 2014-2017 гг., их «истинном фокусе» визуального языка подобной музыки. Здесь говорим «лейбл PAN», подразумеваем — эмансипация визуального языка аудиоподполья методами (ухищрениями) мейджор-лейблов.

Когда основателей Kompakt спросили «В чём суть?», ну то есть, чего ради всё затевалось, то у них уже была готовая идеология своей фабрики смыслов: мы хотим издавать и создавать музыку столь же чарующую как Scritti Politti и Prefab Sprout, но средствами исключительно электроники. У PAN программы нет, а идеология есть, и это тоже ноу-хау.

У Кулигаса были знакомые, что делали мьюзик-конкрит, у мьюзик-конкрита тогда образовалась лакуна внимания в сети, можно было «выстрелить» релизами любого качества, ибо спрос превышал предложение. Кулигас выстрелил, но как только лакуна исчезла, лидер PAN использовал «начальный капитал внимания» к лейблу и выпустил несколько релизов уже под волну клубной деконструкции. Деконструкция набила оскомину — пошёл пост-индустриальный арт-поп. Логично, что только сойдёт волна сиканутного арт-попа, так будет новый тренд, но без шлагбаума, что сами себе поставили на каталог многие лейблы, обращающиеся к той же аудитории слушателей: релизы PAN будучи музыкой трендовой не идентифицируют себя состояниями этих трендов, ведь там, где «соседние» лейблы — Blackest Ever Black, L.I.E.S, Stroboscopic Artefacts, Tri Angle, Orange Milk, PC Music, Night Slugs, NON — замкнуты в свои программы и вынуждены искуственно поддерживать собой уже отмирающий тренд, часто лишь программой своего комьюнтии согласуя неразбериху каталога, PAN заглушечны — это просто ещё один «Editions Mego», но Mego быстро распространяющий релизы через среду миллиеналов: говорим PAN, а подразумеваем «солидный Houndstooth», «Entr'acte для бывших хипстеров», и весь каталог PAN можно гирляндой-снежинкой разрезать на пиковые результаты такого конвеера доверия.

Когда какой-нибудь Lucy для какого-нибудь Stroboscopic Artefacts манифестирует, что у его аудитории слушателей есть запрос под, скажем, «минимал-техно для тех, кто читал Лейбница», то Кулигас просто шлёпает отпадные обложки, обложки цепляет телегами на актуальный тренд, и дублированием тренда внутри истории лейбла, создаёт ситуацию, где скульпторы противостоят автомобильному концерну. В каких условиях возможно такое соревнование, да ещё на столь малой аудитории слушателей?

Аудитория PAN сама себя обосновывает, сама пишет себе манифесты, сама узревает свободный стиль, её белый стих практик создания электроники, то трендовой, то ретроградной выказывает себя лишь купюрой: PAN уже прожил несколько состояний в своём каталоге, которые тянут на отдельные лейблы уровня Mille Plateaux, и при этом, используя методы какого-нибудь Virgin Records, Кулигас все ещё «культурный человек», а его лейбл — «законченное высказывание».

Любой современный лейбл осуществляет себя в ситуации: «вы уже знаете, что услышите, но то, что вы услышите вас удивит и порадует новизной». Цель сетевых лейблов не отпечать винила и продать на бендкампе критическую сумму копий, а до смешного бытовые: наладить связь с букинг-агенствами, выйти на пассионарных промоутеров, что повезут треть каталога в тур или пригласят на фестиваль, тем самым окупив и дизайнера, и звукорежиссёра, и суету экономического характера.

Повестка успешного лейбла не сбагрить листовок на позиции врага, а провести свет, оплатить газ, купить занавески. И Кулигас, собственно. не музыкант или художник, а дизайнер, который хочет делать тишки и любит эту футболочную суету, а чем облога релиза не t-shirt? Говорим, «лейбл PAN», а подразумеваем усики огурцов, что дают им возможность вертикального роста, и усики Кулигаса — «ковры» и «тренды» — первые годы осуществляли транзакцию между артистом и слушателем столь наглую, что он сам начал создавать дефицит эмблем у других лейблов схожей тематики: фактически, без хорошего плакатного синестезийного языка обложек теперь не зарелизить миньон в кластере «интеллигентной компьютерной музыки», ибо позади будет PAN выжигать любую транзакцию вне их стиля. Что-что говорите? Король умер, да здравствует король?

Тейлор Свифт продюсирует тот же человек, что сделал Бритни Спирс, но смешно не это, а что сетевые лейблы невольно начинают практиковать символическое насилие по отношению к сетевым лейблам более поздним, что делать могли только мейджор-лейблы, и когда Tri Angle публикует дебютник Lotic, то происходит то же самое ужатие культуры в ценник, предполагающее, что культурный контекст без рефлексии о себе плывёт в ГЭС актуализации, характерной для модной одежды, чехлов мобильных, бейджа на семинаре. Nordic Flora от Varg кощунственна по отношению к Vatican Shadow, но Vatican Shadow суть кощунство к British Murder Boys, которые есть двойное издевательство, опошливание ещё одного кощунства, уже по отношению к «чикагскому» хаусу от детройт-подполья. И этот сон смешного человека даже прекрасен в своём уроборосе отрицания приличий.

Используя текст эссе для фиксации результата культурологического анализа (что потанцевать нельзя?) есть желание «забить в таблицы и строки» значения метеорологических данных — пережить лейбл романом, а его плато и линии ускользания замкнуть на действующих лиц. Почему бы и нет, и раз уж мы упомянули мишутку Пежо, то можно разломить на дольки синий апельсин PAN, где червивыми будут: дискография Helm, дискография Valerio Tricoli, дискография Lee Gamble, лишь флажками локаций — Visionist, Concrete Fence, NHK'Koyxeи, Beneath и Bass Clef.

Занятно, что причиной для гордости Кулигаса являются не Mohammad, к примеру, а издания Keith Fullerton Whitman и Florian Hecker, что в контексте работ Jar Moff и Rashad Becker смотрится диковинно — всё равно, что говорить о ценности наклеек на холодильнике по отношению к работам художников вехи Кватроченто.

Кулигас всюду говорит о том, что его лейбл — лейбл для издания друзей, но и BMV говорит, что продаёт не авто, а комфорт, когда Nike не торгуют кроссовками, а «создают образ жизни», должно быть, в этих рекламах, где безногие инвалиды в баснословно-дорогих репликах Asics забрасывают баскетбольные трёхочковые.

Разобьём PAN на целый энциклопедический словарь вместо пассажа в статье о современной музыке первой вехи декады после нулевых? Тома одного и того же объёма будут следующими: а) I Love You, Please Love Me Too; б) Som Sakrifis; в) Scythians; г) Rashad Becker — Helm; д) Jar Moff — Valerio Tricoli; е-ё) Serpent Music — Mono no aware; ж) 2008 — 2010 — 2016 и остальное: Lee Gamble, NHK'Koyxeи, Kamixlo, Errorsmith, Concrete Fence, Amnesia Scanner, Eartheater.

Юмор здесь в том, что любая ретроспектива (инспекция) лейбла обесценивается тем, что деконструируя методы и культурный контекст PAN, необходимо обратиться к ближайшей аналогии, которую мы находим только в рэпере ASAP Rocky.

Что такое ASAP Rocky? Мы берём камушек, и видим грани: A$AP Rocky — Drake колониста, Lil B на серьёзных щах, Travis Scott филистёра, берлинская стена между хип-хоп сообществом Лондона и Манхеттена, рыболовная сеть (рабица под напряжением) Peso и Purple Swag, воздушные поцелуи — Plain Jane, Stay Fly и Magnolia. Но что, если эти грани проверить на прочность? Деструкцию усилить?

Апогей любого художественного феномена, его нулевая аналогия — сикстинская капелла, но сикстинская капелла не «мама и папа», или Арина Родионовна и торжествующий крестьянин. Сикстинская капелла — удар прикладом в зубы — постулирование необходимых свойств среды сообществом создающим критерии вкуса (приводящим в движение массы, делающим популярным какой-то феномен) через культурные артефакты, которые они могут себе позволить реализовать — «не съем, так надкушу».

Формирование рынка нерыночным способом, скажем, полицейский шеврон хорошо срежиссированного хип-хоп клипа, создаёт банк актуальнх эмблем, за которым в очередях этих «эстетико-этических» позиций могут обращаться все остальные музыкоделы, но что важнее — в оппозиции к этому банку осуществляется и культурный рост подполья, не богемной среды различных Ульрик Майнхоф, разумеется, а того, что видел Достоевский в «униженных и оскорблённых», всех этих коллежских советниках с носовыми платочками наших дней. Отсюда истерика Кулигаса, когда он узнал, что проды Канье Веста посмели засемплировать Kareem Lofty, который сам засемплировал какой-то французский рэп без указания источника и очистки прав.

Мы говорим полис — мы говорим Афины, Коринф, Спарта, Дорида, но подразумеваем — «благополучие Средиземноморья на заре нашей цивилизации». Мы пишем: «берлинский лейбл», «скандинавская сцена», «восточно-европейский тренд» и «парижская формация», но подразумеваем — «культурная ситуация между Нью-Йорком и Лондоном в актуальный момент».

Популярность PAN — реакция на деятельность PAN прессы, все эти приглашения на выставки, шоукейсы и бесконечные ревью каждому релизу — всё это необходимо рассматривать в контексте заигрывания лейбла OVO с населением мусульманского вероисповедания, принимания во внимание, что и у PAN есть свои мусульмане, точнее — как и PAN, лейбл OVO работает со своим Берлином, отражая в деталях механику такого заигрывания, делая её слепяще зримой: все эти строчки а-ля «baby I see that you high — you wanna ride with me (n-word) on a flight to Dubai» канадца поверх семпла из «Jezebel» Sade на фоне клипа в Лос-Анджелесе просто не сделать уже менее заметными из-за специфики среды.

Чем интересен лейбл PAN? Тем, что его лидер — грек из Германии, важный трендсеттер «популярной экспериментальной» музыки, считай, последнего бастиона актуальной европейской сцены — Берлина, принципиально, издающий только друзей, почему-то дружит только с американцами, а ведёт свою деятельность из Лондона. Что тут можно сказати? A la guerre comme a la guerre.

Cтатья была написана для сообщества «ethereal grooves»
и вышла там летом 2018 года.

[Ilze]

я уже по объему могу заявить что это графоманская хуета!

бля с первого абзаца такой ГИГАкринж словил, что аж водки снова захотелось

эт старая какая-то берестяная грамота?

я прост помню был такой период интернета и подвальных мыслителей году в 2012, когда человеки писали тыщи символов для декларации мол смотрите что я еще листал, но щас же такое даже за деньги читать никто не станет

а ну и по классике после обязательной программы первых двух абзацев все эти пуки заканчиваются и чел переходит на русский, но с проблемной тягой к аналогиям со всем, что попало в поле зрения, ебаный кайзер созе пишуший текст глядя на надписи на кружках в комнате

КРЫЫЫНЖ

[Drogbik]

и че

тут по сабжу бормочат или хуйней страдают?

кто сталкивался с покупкой стульчиков детских? которые типа посадил и кормишь

ну тип с месяцев 6-8 юзаться начинают

так вот, я как то другану дарил такой на рождение ребенка, в итоге он был успешно поэксплуатирован месяца полтора, после чего ребенок тупа вырос из него 

есть ли вообще смысл его покупать? или сэкономить 15к на батлпасс ?

Изменено 5 октября 2021 пользователем Drogbik

[Mayhem]

как я понял там величайшая аналитика по н-пансу в истории, читать конечно же не буду

 

По торговле рифмами я большой мафиозо
Вижу своих партнеров-эмси прямо насквозо
Панс, прищурив глаз, метает рифмами, не торопясь
Прямо в глаз тем, кто против (Бэнг!)

Изменено 5 октября 2021 пользователем Mayhem

[Pep_See]

Drogbik написал 3 часа назад:

и че

тут по сабжу бормочат или хуйней страдают?

кто сталкивался с покупкой стульчиков детских? которые типа посадил и кормишь

ну тип с месяцев 6-8 юзаться начинают

так вот, я как то другану дарил такой на рождение ребенка, в итоге он был успешно поэксплуатирован месяца полтора, после чего ребенок тупа вырос из него 

есть ли вообще смысл его покупать? или сэкономить 15к на батлпасс ?

 

Икеевский стульчик для детей -> икеевский детский высокий Ингольф, всё, дальше взрослые стулья. Ни о каких 15к речи нет.

Напичканные всякой ерундой и похожие на космический корабль детские стулья не нужны

[Kraik]

да кто такой этот ваш самех

[bitrix]

Чё за стульчики по 15к, под моей жопой и то дешевле

[true tears]

bitrix написал 46 минут назад:

Чё за стульчики по 15к, под моей жопой и то дешевле

[MeF]

true tears написал 03.10.2021 в 13:25:

>роды и боль после кесарева 

два разных понятия в одном предложении

Ну Яна блять, это же ебать понятия яжемамок из одноклассников, типа с кесаревым это значит НИРАЖАЛА
ну епт, ну ты то куда?! 

[true tears]

MeF написал 3 минуты назад:

true tears написал 03.10.2021 в 13:25:

>роды и боль после кесарева 

два разных понятия в одном предложении

Ну Яна блять, это же ебать понятия яжемамок из одноклассников, типа с кесаревым это значит НИРАЖАЛА
ну епт, ну ты то куда?! 

мне похуй кто как производит на свет новую жизнь

 

[MeF]

true tears написал 13 минут назад:

bitrix написал 1 час назад:

Чё за стульчики по 15к, под моей жопой и то дешевле

его можно потом как кресло для авто использовать? 
если нет, то дороха!!